本文目录一览：

• 1、忆来何事最销魂,第一折技花样画罗群是什么意思
• 2、“忆来何事最销魂,第一折枝花样画罗裙”释义
• 3、纳兰性德的虞美人中,凄凉别后两应同下一句
• 4、明唐寅王蜀宫妓图轴的名画喻意
• 5、虞美人纳兰性德赏析

忆来何事最销魂,第一折技花样画罗群是什么意思

忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。兰心惠质的女子，不屑用外面的庸脂俗粉，而别出心载的用山水画的折枝技法，在素白的罗裙上画出意境疏淡的图画。

③忆来二句：谓最令人销魂的是，回忆起你那堪称第一的绘有折枝图样的彩色的罗裙。　折枝，中国花卉画画法之一，即不画全株，只画连枝折下的部分。

忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。在束河买扎染的裙子，送给最好的朋友，图案肆意，随意泼染，想起千年前兰心惠质的女子，不屑用庸脂俗粉，而别出心裁地用山水画的折枝技法，在素白的罗裙上画出意境疏淡的图画。

意思是：分别后只觉得半生孤苦，枕上早已是泪痕点点。原文如下：《虞美人·曲阑深处重相见》清代：纳兰性德 曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。

“忆来何事最销魂,第一折枝花样画罗裙”释义

1、忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。在束河买扎染的裙子，送给最好的朋友，图案肆意，随意泼染，想起千年前兰心惠质的女子，不屑用庸脂俗粉，而别出心裁地用山水画的折枝技法，在素白的罗裙上画出意境疏淡的图画。

2、③忆来二句：谓最令人销魂的是，回忆起你那堪称第一的绘有折枝图样的彩色的罗裙。　折枝，中国花卉画画法之一，即不画全株，只画连枝折下的部分。

3、曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。释义：当年在曲折的回廊深处，我再一次与你相逢。我怜惜地将你轻轻拥人怀中。

4、意思：分别之后，你我各自承受同样的凄凉。每逢月圆，便因不能团圆而倍感伤心。

纳兰性德的虞美人中,凄凉别后两应同下一句

1、意思就是，离别以后内心不胜凄凉，这点你我应该感受相同。

2、凄凉别后两应同下一句是最是不胜清怨月明中。虞美人 曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。

3、分别后只觉得半生孤苦，枕上早已是泪痕点点。最是凄凉清冷，在寂静月明时分；最是害怕忆起，那时与你一起泼墨画罗裙。

4、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

明唐寅王蜀宫妓图轴的名画喻意

1、讽喻蜀后主荒淫生活 唐寅自己没有在画上写题目，“孟蜀宫妓图”这个题目是明末收藏家汪珂玉加的，以后也就延续了这个题目。

2、蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕。唐寅。

3、款“唐寅”，寅字上盖“唐伯虎”朱文印，下押“南京解元”朱文条印。画左下有二印模糊。此图书画俱佳，可称精品。

4、《王蜀宫妓图》画了四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉，画中的仕女粉面桃腮，柳眼樱唇，下巴尖俏，并以白粉晕染额、鼻、脸颊，使其形象愈发娇媚可爱，为唐寅式的“三白”画法。描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。

5、《王蜀宫妓图》此画又称《孟蜀宫妓图》，是唐寅的代表作之一，画中描绘了五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面中心是四位宫妓，其中一位正为宫妓梳头，其他三位则在旁边观看。

6、唐寅。”画中喻意此图原名《孟蜀宫伎图》唐伯虎简介，俗称《四 美图》，由明末汪砢玉《珊瑚网· 画录》最 早定名，沿用至今。近经专文考证，当改 为《王蜀宫伎图》，描绘的是五代前蜀后 主王衍的后宫故事。

虞美人纳兰性德赏析

曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。【赏析】有人说，纳兰词是可以喜欢，不可以爱的。

“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。”出自清代诗人纳兰性德的《虞美人》。

从全词看，本词采用前写景后抒情的常用手法，即由眼前实景追忆曾经的情景。结句描写一细节，使小词顿生妙趣，意韵悠长，情趣悠远。