导读：本文是由匿名网友投稿，经过编辑发布关于小说大纲范例 武侠小说主角大纲怎样写的内容介绍。 -->

现在，武侠小说的主角大纲怎么写？喜欢武术的人，但似乎并不太多。他们都喜欢穿越幻想和实践的人。

楼主想写传统武侠吗？

换句话说，我个人认为武侠小说里几乎所有能写的东西都被金大侠写过。剩下的不是很出彩，但还是可以用的。

如果要写，建议你先去看金大侠的作品。从大局出发，只要在情节上有一条主线，然后在创作过程中，根据自己的写作情况，不断添加分支情节。不要忠于所谓的主线。有时候，当你读到一篇好文章的时候，它似乎与所谓的主要情节整体无关，但往往正是那些一两个精彩的描述，一下子就把情节带了回来。

武侠在这方面有很大的优势，这样做的好处是可以把人物一个一个的带出来。

女生写的话，尽量写人物的内心感受，尤其是反派人物的内心世界，写的更用心一些。精彩的故事往往在于反派。

另外需要注意的是，武侠中可以有全善之人，但全恶之人只能是少数，甚至没有。这种写法会让人物更生动，更有张力。

我个人喜欢武术。看到楼主有意写，就随口说了几句。主人，请继续。

系统性小说的大纲怎么写？的系统论文还需要提纲吗？系统散文的两个特点是凉和白。

【/h/】说白了，你只需要脑子里有个大纲，然后直奔主题。

套路基本顺序大致如下:系统获得技能，假装被打脸遇到挫折，吸收技能，假装被打脸女神被坏人抢走，获得反神技能，假装被打脸，傻逼，反派炫富假装被打脸...

求重生的小说大纲？，这里我给你大致的流程。总的轨迹是***丝逆袭，用未来的信息改变过去。一般来说，******做学生是你自己的事。然后就看你跟女生投资赚钱了(这涉及到原始积累和开公司需要的法人代表。看你自己玩)。在国内外跑来跑去寻找未来的高富帅，然后冒充伯乐，忽悠合作。当然，在这个过程中，你也要写一些反派人物来对抗主角。最后，由你来决定是消灭坏人还是化敌为友

职业生涯的终点有很多* * *的(只写一个我不介意，但要看你对人物的把握)。贬值是目前市面上大部分小说重生的过程。Ps:当然是金融行业最有钱。你看不到前几天震惊世界股市的光大银行乌龙，赚了70多亿* * * * * * * * * *。

为小说写提纲？的新写手来说，都是在键盘上打一章后，当场发表在小说网站上。但是很多作家开始写作的时候，都很顺利，没有遇到头脑空白，不知道接下来写什么的情况。

1。场景小说是以场景为纽带的。提纲写作前期是发散思维的时期。重要的不是限制你的思维，而是大胆地把你想到的场景都写下来，也就是“场景清单”。这是一个集思广益的过程。

首先，按时间顺序写下所有你想到的已知场景。不需要格式或逻辑。写出你的想法。这是总结现场的阶段。然后，把你写的资料整理出来。“1，2，3…”的形式依次列出。这一步就是补充灵感和创意的阶段。如果你对这个场景有什么好的想法，你会灵光一闪，一下子一个一个写下来。

把场景一个一个列出来之后，就可以检查和标注问题了。如果某些部分不合逻辑或需要改进，请标记出来(下划线等)。)凯蒂的方法是用代表“问题”、“需要改进”和“新想法”的不同颜色的荧光笔来标记它们。以上是记笔记的方法。可以参考《书明一二三》等书籍。

现在，初步的场景已经出来了，就像我们小时候玩的“点连成图”的游戏。这些场景就是“点”，然后我们需要“线”把这些场景串联起来。这些线是“情节”。

凯蒂的连接过程包括“自由写作”、“相信直觉”和“提出问题”。她一再强调，现阶段最重要的是“随意写”，头脑风暴，以最快的速度写出来。永远不要停下来评论自己。在凯蒂看来，这个阶段是一个探索的过程。会看到什么风景，会遇到什么人，会去什么样的世界？你的角色如何在你自由的脚步中逐渐变得立体饱满，会遇到什么样的反派一起战斗升级，都是未知数。因为未知，所以激动，所以有趣。

戴上墨镜，开始探索吧。

在串联场景的过程中，不可能一帆风顺。小说创作的整个过程就是这样，思路的中断是很常见的。我该怎么办？

凯蒂用的是“提问”的方法。“一个句号会挡住灵感，意思是最后一句不用作者进一步探索就自足了”，但是问号就像一扇任意的门，把我们引向了我们想去的地方。把陈述句变成疑问句，句号变成问号。一个极其简单的动作，就能激发惊人的创造力。

两个。核心要素我们常说，一部小说的三要素包括人物、情节、环境。书中详细列举了凯蒂提到的小说核心要素，包括动机、* * * * *、目标、* * * *、主题。凯蒂说，“越早将它们融入到你的作品中，你的后期创作就会越顺利。不要一直写下去，要学会跳出创作的漩涡，去评价小说的元素。”先简单说一下* * * * *和主题。

在中国的戏剧理论中，有一种流行的说法叫三三五四。没有* * * * *，就没有戏。法国戏剧理论家布伦斯维尔在书名中明确将“* * * * *”作为戏剧艺术的本质特征，进而形成“* * * * *”的概念来解释戏剧的本质。作为与戏剧并称为“四大文学体裁”的小说，“* * * * *”同样重要。换句话说，没有* * * * *，就没有小说。

要写出一部能吸引作者继续阅读的作品，就要让你的小说情节黏住读者。如果“角色在页面上漫无目的地游荡，角色之间就缺乏交流；除了无聊的世界观，他们遇到的障碍很少。“文字只是作者自己的胡言乱语。

“* * * * *”就是用各种手段给我们的英雄制造麻烦。每次他的愿望实现，他的希望就会破灭。有很多种方式，大反派和迷你反派(人物* * * * *)，让主人公不得不做自己不擅长的事情(突发状况)，让自己的生活支离破碎然后火上浇油(惊险情节)。

但是不应该有外在的* * * * * *，也就是人物对* * * * * *，内在的* * * * *和外在的* * * * *应该同时存在。内心* * * * *是事件引起的人物心理波动。这样做的好处是，在描写一个场景的时候，可以用外在的* * * * *来推动剧情，用内在的* * * * *来推动人物的成长。

在凯蒂对作家丽莎·格蕾丝的采访中，丽莎促进主角成长的情节设置值得借鉴。为了保证她的主角在小说结尾会成长，她会在剧情设定上设计主情节和副情节。次要情节是阻止主角实现目标的障碍。有一个预先构思好的分剧情，有助于她塑造完成分剧情的人物，让他们推动剧情发展。

这里需要注意的一点是* * * * *的合理性。

* * * * *的来源是挫败感，也就是说要在角色和他的目标之间设置障碍，让他不断跌倒再爬起来。但是人物也不是无止境的往上爬。他必须有足够的内在动力来承受作者的一次次打击。权力来源于权力。这就涉及到动机的设定。

动机有很多，但小说中人物的动机一定不同寻常。不仅人物的行为要有趣，其背后的动机也必须有趣。通过动机和行为的对比，可以巧妙地设定人物。例如，如果动机与行为一致，我们就创造了一个直爽的角色。如果动机与行为不一致，我们可能会创造一个复杂的角色。

可见，各要素之间是相互联系、相互促进的。在设定* * * * *的时候，要兼顾人物塑造和剧情推进的节奏。一味的乱造* * * * * *不给人物和读者一个喘息的机会是不行的。我们应该放松。通过* * * * *，人物成长的方向直接关系到小说的核心，也就是接下来要说的“小说主题”。

三个。主题大多数作家认为，如果一个人刻意雕琢主题，他写出来的东西就会是可怜的伊索寓言。

小说一定要有主题吗？不一定。但是一部好的小说必须要有一个主题，也就是说你有什么思想，人生观，价值观，或者简单的说你对任何问题有什么态度，都要通过这部小说表达出来。

很多人读书是为了好玩，但也希望自己的作品有意义，有收获，有启发。他们对小说的要求是能在情感上与自己产生共鸣，直击内心。娱乐和获取知识并不矛盾。要兼顾两者，作者需要诚实真诚，敢于向读者敞开心扉，敢于分享自己最真实的世界观。

如果作者害怕读者透过作品中的人物窥视自己的内心，看到自己的影子，那么他就把人物层层包裹起来，说“公正的对话”坦诚并不意味着把作者自己的经历和想法全部说出来。解决的办法是塑造立体、丰富、多面的人物形象，融入剧情，制造问题。

正如凯蒂所说，“你的小说都是给世界的礼物。你应该让它值得分享。列出你关心的话题、问题和信念。他们应该是你愿意为之战斗，为之牺牲的人。”

现在假设你可以敞开心扉，贡献自己真实的声音，你是如何找到主题并表现出来的？这个主题并不无聊。

这里我们可以再次看到大纲的重要性。“清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键。”主题可以体现在人物的动作上，不留痕迹。从头到尾，人物的成长是体现主题最重要的方式。很多作家的主题并不存在于写作之初，而是由人物一点一滴讲出来的。这个没必要，但是如果作者有一个好的大纲，那么他在写作之初就会对人物的动机、目标、坎坷、成长轨迹有一个整体的把握。那么，他能不能睁开眼睛找到主题，早点找到呢？

通过提纲尽早发现主题。对此，凯蒂列举了一些作者可以自问的问题:

“英雄之心何在？”

“随着小说的发展，主人公的哪些观念发生了变化？他们是如何改变的，为什么？”

“在小说的开头和结尾，主角是如何证明自己不同的想法和态度的？”

这些问题都涵盖了人物的行为轨迹，所以要通过行为来表达主题，而不是文字和含蓄的表达，避免把主题强加给读者。有一种技巧叫做“象征主义”，运用得当可以很好地强化主题。例如，春天象征着活力和希望。浪漫小说可以让男女主角在微风习习的杨柳岸相遇。“分手总是在下雨天”。季节可以作为象征。一个反复出现的物体，一个重复的习惯性动作，一个人物时不时提到的口头禅，都可以作为符号来帮助强化主题。凯蒂在书中列举了几个生动的例子，感兴趣的读者可以细细品味。

可见，主题应该是小说的组成部分，与情节密不可分，而不是对情节的提炼、概括和升华，否则主题就成了“说教”。“无字无爱”才是高境界。

我不知道。这种写故事大纲的方法你学会了吗？如果不明白，可以在下面留言！欢迎讨论更多写作技巧。

提示和资料来自互联网，仅供参考。

一、玄幻小说大纲怎么写，跪求大纲？的作品设定1。人物设定：这里的人物设定包括作品中的主角和与主角纠缠在一起的人物。

就像我们看电影时的主要演员一样。设定主要人物时，要包括姓名、家庭背景、性格特征、外貌喜好、实力属性等。另外，最好建立一份简历。在人物设定上，无论什么样的作品，最重要的一个设定就是“性格特征”。作品中的很多人物，写得像木偶一样，根本没有活跃度，只是因为作者根本没有把握住“性格特征”。要想让作品中的人物充满活力，每个人都有生命，就要精心设定他们的性格特征，然后时时刻刻关注你的写作，看你的人物塑造是否符合人物设定。2.世界设定:世界设定，玄幻作品极其需要。这个设定是对故事发生的世界的框架描述，防止自己在写作中扭曲自己结构化的世界。世界设定应该包括世界构成，势力分布，势力等级，货币换算等等。这就跟网游里的设定一样:地图，怪物分布，角色职业，角色技能等等。刻意框定作品发生的世界，对完善故事起到了很大的作用。二、故事主线，即作品的故事发展主线。这是一个傻子穿越到地狱蹂躏一个孩子的故事，是两个男人三个女人的爱情故事，还是一个绅士从流氓到大亨的故事。这是故事的主线。另外，在设定故事主线的时候，你最好再想一想，你希望这部作品吸引读者的是什么，能不能吸引读者。三个。多样性大纲多样性大纲应包括两部分。也就是这一集的人物和这一集的详细轮廓。1.这一集出现的人物要列出这一集的所有参与者。如果参与者中有“相关设置”中没有设置的非主演角色，也需要用简单的文字描述女孩或新郎的性格。2.本集的详细大纲是对本集发展的详细介绍。它需要三个要素:人、地、事。也就是某个人在某个地方长什么样，然后长什么样。多样性的故事很详细，如果能把整部作品的所有多样性都设定在开头当然最好。如果不能设定，至少需要设定一个未来10万字左右的故事。在设定一个多元故事的详细大纲时，你要仔细考虑你的故事这一集的情节是否围绕主线故事展开，是否在推动故事的发展。