一、什么是对联？

对联，又称对联或对联，是写在纸上、布上或刻在竹、木、柱上的对仗语句。

作为一种习俗，对联是中国传统文化的重要组成部分。2005年，中国国务院将对联习俗列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

二、对联的分类

1。根据字数

短联(十字以内)、中联(100字以内)、长联(100字以上)等。

2。按内容

(1)节日对联:指具有特定时效性或纪念性的对联，内容多为一般的吟诵、抒情、议论、祝愿；

2喜庆对联:也称问候对联，是指除节日庆典外，带有一定祝贺性质的对联；

(3)挽联:又称挽联，指用来悼念死者的对联；(四)风景对联:指在风景名胜区张贴、悬挂、雕刻的对联；

⑤行业对联:指内容针对某一行业、部门或领域的对联；

⑥题写对联:指题写给他人的对联；

⑦杂联:指没有特定对象，但包含内容广泛的对联；

⑧学术对联:指具有一定学术性质的对联；

⑨滑稽巧对联是指强调趣味性或技巧性，而相对不太注重内容的对联。

第三，对联的句式

1.单句字数多为4-7字

①少于4个单词的单句不常见。例如，第三句:

博雅泰

有得有失；

不高，不深。

中华民国河南法院联盟

不要寻仇，不要生气，不要听煽动，来这里捣乱，花钱，你会赢得人，最终累到自己；

讲道理，善解人意，对现状敏感。为官不清，勤而不察，易犯而难瞒天。

可见，三句简单句一般成对出现，用于排比(自对齐)。单独出现的3字单句不多，因为3字单句单薄。

单句7个字以上的不多，比如8个字，9个字。例如:

贾府寺(李梦颖)

少年含泪有文章，问西京最佳对策是谁，但东江都后来居上；

今天是天下长治久安，我为自己安然无恙而高兴，我永远依赖屈博士。

从上面可以看出，8个字以上的单句一般用在开头或结尾。

2.三分句下面的句式比较简单，容易处理。

二分法和三分法的句式比较简单，容易掌握。

(1)对偶句的对联可以包含33、44、55、46、47、57、67、77、74、64等单句词。比如:

《冷泉亭》属于46种句式。

在山本清，春天从源头上来说是寒冷的；

入世虚无缥缈，峰从天上飞。

新都归胡(曾国藩)属于74个句式。

五千秦丽舒舒山，我曾经是一个过客；

万顷荷秋水，有诗人们。

(2)三分句，经典句例:

大观亭是457句式。

一去不复返的河，看那一波又一波，千古英雄，取之不尽；

皮马南来问豪情壮志，一楼奇景。

二十四桥是557个句子

按淮南的说法，景区看起来像云影空，与横秋同色；

船过了桥，就听见笛声，有人吹，一直吹到月初三晚上。

上面的句型是N57，中间的分句可以改成N47句型，不用引导词(如“看”、“闻”)。例如:

汉口长沙社(左)属于447句式。

千年在此楼，草为青川，曾见仙人骑鹤；

三十年客，黄沙远，思乡落梅。

中间的句子也可以扩大字数，变成NM7句。例如:

大观亭是577句式。

一片土寄忠魂，听槛前马江声，打滚疑；

孤城卖战意，指着窗外二龙山的影子，灰蒙蒙的飞进玻璃里。

当然，前两句可以自我纠正:

乐山大佛(易舟)属于447句式。

三江是镜，九曲是梯，观物无小疏漏；

坐在地上是莲花，天上是寺庙，穿越者自有大胸怀。

最后一句话也可以少于7个字:

史可法辞书554句型

何处挂坟，看十里屏山，空于曹曼；

姗姗来迟怜我，才两个清月，曾照梅花。

(3)三部句联的另一种经典形式:以一个句子开头，后面跟着两个自对，可以用也可以不用这个词。比如:

天心阁(吴公恒)是455句式。

天地无垠，在我面前的是逝去的时代？在我身后，未来的世代在哪里？；

豁达，块看衡越，杯看洞庭。

第四，对联的风格

对联的十种艺术风格，从体裁的角度来看，对联的风格大致可以分为以下10种:

1.节奏风格

起初，对联大多由五言或七言组成，这是对联风格的主流。这种诗意的对联还是占了大多数。比如苏小妹联队:

清风助柳，明月失梅花。

2.文字风格

如许达(宋)故居对联:

不归之河，千古英雄，问楼外青山，山外白云，唐宫汉阙何处；

小院春，莺唤美人庭，观池边绿树，树边红雨。这里风和日丽。

3.民歌风格

解缙联队:

金水河边的金柳，从金鱼口中穿过；玉簪花在玉栏杆外，插在玉头上。

4.散文风格

比如晚清俞樾的《自挽联》:

生不助，死无所谓，辛辛苦苦250本书，流传天下，足矣；

我不在乎人，我活了半辈子30年，我有笑容。我该怎么办？

5.歌剧风格

比如:

我觉得当年不是这样的。

看今天的情况，还是有可能的。

莺莺燕燕，翠绿色，处处和谐；

跌宕起伏，花花草草，年年如此。

6.曲调

歌曲风格朴实自然，清新泼辣，诙谐幽默。

例如，棺材铺路:

这个行当很奇怪，大家都不敢管我，不敢管我；

那东西太奇怪了，每个人都看不见，也离不开它

7.习语风格

有些对联嵌在成语里。如林则徐写了一副对联:

江河百条，气度大；

墙立千里，无欲则刚。

8.圆口款式

有些对联像绕口令。比如:

房子北面的鹿独自生活，

西溪鸡一起叫。

9.神秘风格

比如:

白蛇过江，头顶红日；

青龙挂在墙上，佩戴一万点金星。

上半部分是油灯，下半部分是刻度。

10.骈文风格

以初唐王波的《王腾亭序》为例:

渔舟唱晚，响遍栗鹏海岸；

严阵被寒冷惊呆了，声音震破了衡阳的蒲。

骈文有三个特点，一是四六句式，骈文对联，典故。第二，对偶词的数量主要是“46”句式及其变体形式。主要有:四字对偶、六字对偶、八字对偶、十字对偶、十二字对偶。三、对仗颇有技巧，但重词多(如“之、尔”)，对仗的语气、节奏不完全成熟。

五、对联的要求

其基本要求如下:

1、字数相等

上联和下联的字数必须相同。长联每一分句的字数相等。对联中允许有叠字或重叠字，但重叠时要注意上下对联的一致性。

2.注意找平。

(1)上联和下联在各自的句子中交替，如平仄。

(2)上下对联之间平相对，即平对平或平对平。

(3)七言对联，一般适用韵中“135不管，246分明”的基本原则，五言对联为“133不管，246分明”。

(4)传统习惯是上翘下平，即上句末上翘，下句末上翘。

3、对仗工整

对偶的特点:

句法相同，主要是句子结构相同，如主谓短语转主谓短语、动宾短语转动宾短语；

(2)单词的上半部分和下半部分一般不能重复；

词性应该是相对的，即词或短语在同一位置，名词对名词，动词对动词等。；

(4)要工整，还必须使用意义上属于同一类型的词(主要是名词)，如天文对天文，地理对地理等。，称为工作对。

4、节奏对应

即上下链接停止的地方必须一致。比如:

不要让春秋过了；老朋友来一次是最难的。

短对联的节奏完全一样，都是“二→二→三”。较长的对联必须有相应的节奏。

5、上下链接相关。

所谓“联”，就是既有“对”，又有“联”。如果上面“1 ~ 4”说的是“对”，那么上下对联的内容是有联系的。

你通常不需要押韵。

六、对联的禁忌

1.避免双手交叉

双手合十是指单句意思相近、相似、相近的一对对联，即有重复意思的词。双手交叉是对联的第一大禁忌。

例如:

五湖传来好消息，

四海传佳音。

2、避免不规范的词语。

重是指不规则的重词，规则的重词是巧妙的连接，不规则的重词是病态的连接。

请看:

相户爱盛世鸟鸣；

易龙出生在一个好的年份。

其中“是”犯不规则双字。

3、避免失去权利

在对联中，结构、词性等。应该对应，没有对应，就是有错配。错位包括句内节奏错位、数词错位、重叠错位和词性错位。

例如:

奥运精神传播友谊；

火焰的光辉反映了和谐。

此联中“艳”对“灵”的使用，属于词类错配，即形容词对名词。

4.避免替换

错位就是违反了上面提到的“上下部位层次相反，即层次相反或层次相反”的原则。尤其是音节点上的字(七字连起来的246个字)。

5、避免乱脚

要观察上联的结尾和下联的结尾。如果违反了这个规则，那就乱套了。

6、避免孤独

这里的孤独是指平足句(下联)中，除了最后一个字是韵，其他都是韵，这就叫孤独，上联的孤独是不可取的。

7、忌三扁尾

三平尾和三平尾是对联的禁忌。无论联多少字，只要尾连三平，甚至三平，就是对联的大忌。

8、忌轻下重。

如果对联的第一部分强(重)，第二部分弱(轻)，就叫“重上轻下”。例如

听着铁马的声音，

看着银钩笔字画萦绕心头。

9、避免使用成瘾代码

对联中典故的运用会使其更加优雅，但一定要搞清楚所用典故的来龙去脉，否则会弄巧成拙。

七、横批对联

对联的横向批评起着画龙点睛、勾勒轮廓的作用，因此不可或缺。横向批量写入:

1.点明主题，也就是对联是干什么的；比如春联，一定要有“春”或者相关的意思。

2、起到概括意思的作用。举个例子，

第一部分:气柔如流水，

底线:我像梅花傲雪霜。

横向批评:《陈友娇娘》

人家就知道是给女朋友的对联。

3、横批一般是四个字，注意四个字的节奏，即有节奏感和美感，如《广交朋友，魅力母亲》，是“平而平”的，所以读起来语气会有起伏，有动感。而且“娘”和“霜”都是同韵(平水韵:祁阳“平”)，很好读。

4、传统横批，是从右往左读，贴对联时，注意右上对联在右下和左边。如果按现在的读法写横批，上下两部分是对调的。

总之对联种类繁多，要求严格。要想写好对联，必须要熟悉对联的基本知识，比如上面提到的“分类”、“句式”、“风格”、“要求”、“禁忌”，还要考虑如何营造优美的意境。好的对联也应该是思想性和艺术性的完美结合。