“江夜忧，山深闻。”鹧鸪是中国南方的一种留鸟。它的背部和腹部是黑色和白色的，脚是黄色或红棕色的。因为它的声音很特别，听起来就像“我离不开哥哥”。

因此，古代文人往往将个人情感寄托于其上，使美丽的鸟鹧鸪具有丰富的文化内涵。

首先，表达悲伤的情绪

鹧鸪的叫声不仅很大，而且听起来很悲伤，给人一种悲伤的感觉。所以古人常用鹧鸪的形象来表达自己的悲伤。

首先，最常见的就是离别的悲伤。鹧鸪在送别诗中很常见。比如唐代诗人张继的《湘江曲》诗:“湘无潮，秋水阔。湘中人送发，送回来，白苹果满天飞。”

这是一首民歌风格的乐府诗。秋天的湘江上，天高云淡，白苹果无边，一只鹧鸪在歌唱。看着朋友的帆船离去，诗人不禁惆怅。

其次，“鹧鸪”用来表示一个人的困境。古诗词中，常有“闻鹧鸪”之类的诗句。

如清代游东《闻鹧鸪》:“鹧鸪声里，夕阳西下，陌路人最低。你不能满山跑。你在为谁努力？”

傍晚时分，诗人在旅途中听到鹧鸪哀怨的叫声，不禁百感交集。一天的艰苦跋涉使他十分疲惫，诗人从旅途的艰辛中进一步联想到险恶的世界，更增添了这种悲凉感。

第三，“鹧鸪”用来表达对世事沧桑的感受。如李白《访越古》云:“越王勾践破吴贵，义士尽华服归。宫女就像满春宫，但只有鹧鸪今天飞。”

李白看到废墟，就想起越王勾践的风光。然而，现在我只看到一只鹧鸪在飞。回首往事，李白将昔日的繁华与今日的苍凉相提并论，表达了跌宕起伏的历史沧桑感。

封建文人把自己的人生抱负与政治理想联系在一起，形成了“鹧鸪哭”的形象。

辛弃疾的“菩萨蛮，蜀将Xi枣寇璧”是一句话云:

多少行人在渔鼓台清江中间落泪。放眼西北长安，穷山无数。青山遮不住，毕竟东流。傍晚，江面愁云，山中鹧鸪。

辛弃疾借鹧鸪之啼，抒发了对中原故土的悲愤，表达了壮志难酬的心境。

二、寄托旅途之忧

鹧鸪最常见的形象是用来表达对旅行的担心。在远方徘徊，独自徘徊在陌生的路上，想起诗意的故乡，只能远远地望着，鹧鸪的啼叫声常常勾起我心中无限的惆怅。

唐代诗人郑谷、傅哲古；

那些鹧鸪在温暖的烟色荒原上面嬉闹，看它们五颜六色的羽毛是多么整齐；看它们的行为，类别和白天活泼的野鸡差不多。

雨停曹青湖边，花落黄陵寺唱。

游子闻袖湿，好人唱低眉。

湘江阔，苦竹丛深西。

黄昏时分，诗人独自走在湘江边，看到鹧鸪飞过，黄陵寺花瓣飘落。这时，他突然听到鹧鸪在唱歌。黄陵寺是屈原生活的地方，很容易引起旅游的烦恼。一群鹧鸪在天空中相继哀鸣空，不就是流浪者的声音吗？诗人忍不住哭了。

郑谷把自己的悲伤和鹧鸪声结合在一起，非常生动深刻。因此，郑谷因其诗作也被称为“折谷郑”。

在古代，南方被认为是野蛮人贬囚的地方。背井离乡的北方官员，来到人迹罕至的南方，听到南方的鸟鸣，想起繁华的家乡，想起自己的人生经历，都会觉得特别难过。

所以有很多“鹧鸪诗”都是贬义的，也有想家的。

唐代大诗人韩愈在《宣西晚，辱大臣君送别诗》中说:“韶州南下迎宣西，云海无边，说是西行。客泪先落，鹧鸪耳旁止啼。”

韩愈因谏旱济民，被贬到阳山县。他去岭南的路上，山高路远，烟波浩渺。当他听到树丛中传来鹧鸪鸣叫的声音时，不禁从内心感到悲伤，这既是对自己人生经历的感慨，也是对遥远故乡的向往。所以，他告诉那些鹧鸪再也不要发出悲伤的叫声。

白居易的《山鹧鸪》云:

山中鹧鸪日夜啼，啼时风白凄...作为一只土生土长的鸟，不离群不离巢，何苦啼到天明。哭到天亮，只能担心北方人，南方人闻惯了。

这些诗语言简单直白，生动地描绘了北方人听到鹧鸪声时的悲伤心情。

第三，它象征着爱情

鹧鸪经常在发情期互相唱歌，所以在诗人眼中，鹧鸪是甜蜜爱情的象征。与上面提到的凄惨形象不同，用鹧鸪来表达爱情时，风格往往是欢快愉悦的。

刘禹锡《踏歌词》:“春江上，大堤平坦，大堤上的姑娘们一起走。唱完所有新词，看不见，夏虹映树而唱。”

这是刘禹锡住在夔州时写的一首民歌。河堤上，姑娘们并肩而行，幸福中带着一丝娇羞。他们唱完了所有的新词，却没有看到爱人的到来，有点失落。

诗人通过唱鹧鸪来表达男女相思之情，向人们展示了一幅生动的巴楚民俗画卷。

唐代文的《菩萨蛮》；

山峦重叠，鬓云欲闻颊雪。懒得画蛾眉，来不及化妆洗漱。花前花后照镜子，花对花。新帖绣的是罗罗，都是金鹧鸪。

早上起床后，闺房里的女人们慵懒地整理妆容，对着镜子拍照。红色的花和脸相得益彰。于是她穿上了一件崭新的丝绸上衣，在她面前，她看到了一种新的花朵图案，上面绣着一对对鹧鸪图案。此词最后一句中的“金鹧鸪”，通过鹧鸪的形象，描绘了一位妙龄女郎在闺房中的可爱姿态。

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宋词中的词牌“鹧鸪天”常用来抒发伤感，描写爱情。比如贺铸的《鹧鸪天》，“梧桐半枯霜清后，白鸳鸯失伴”，怀念亡妻，感人至深。

鹧鸪的叫声成为中国古代诗歌中一个极其美妙的意象。南来北往的漂泊，身在异乡的贬谪士大夫，独在闺阁的思乡女子，都把对人生的思考，对命运的叹息，融入了鹧鸪之声。